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成都佳石園林景觀工程有限公司

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塑石假山的特點
發布時間:2015-2-10 閱讀:3535次   打印本頁 || 關閉窗口

 塑石假山用雕塑藝術的手法仿造自然山石的園林工程。這種工藝是在繼承發揚嶺南庭園的山石景藝術和灰塑傳統工藝的基礎上發展起來的,具有用真石掇山、置石同樣的功能,廣州動物園獅山即由人工塑造而成的。 塑造的山與自然山石相比,有干枯、缺少生氣的缺點,設計時要多考慮綠化與泉水的配合,以補其不足。這種山是用人工材料塑成的,畢竟難以表現石的本身質地之美,所以只宜遠觀不宜近賞。

  特點 塑山工藝的特點是:1,可以塑造較理想的藝術形象——雄偉、磅礴富有力感的山石景,特別是能塑造難以采運和堆疊的巨型奇石。這種藝術造型較能與現代建筑相協調。此外還可通過仿造,表現黃臘石、英石、太湖石等不同石材所具有的風格。

  2,可以在非產石地區布置山石景,可利用價格較低的材料,如磚、砂、水泥等。

  3,施工靈活方便,不受地形、地物限制,在重量很大的巨型山石不宜進入的地方,如室內花園、屋頂花園等,仍可塑造出殼體結構的、自重較輕的巨型山石。

  4,可以預留位置栽培植物,進行綠化。 設計塑造的山的設計要綜合考慮山的整體布局以及同環境的關系。根據自然山石的巖脈規律和構圖藝術手法,統一安排峰、嶺、洞、潭、瀑、澗、麓、谷、曲水、盤道等,做出模型。模型放大的方法有翻制法和現場塑造法兩種,后者造價低,較為常用。

  施工現場塑造的一般施工步驟為:

  1、建造骨架結構。骨架結構有磚結構、鋼架結構,以及兩者的混合結構等。磚結構簡便節省,對于山形變化較大的部位,要用鋼架懸挑。山體的飛瀑、流泉和預留的綠化洞穴位置,要對骨架結構作好防水處理。

  2、泥底塑型。用水泥、黃泥、河沙配成可塑性較強的砂漿在已砌好的骨架上塑型,反復加工,使造型、紋理、塑體和表面刻劃基本上接近模型。

  3、塑面。在塑體表面細致地刻劃石的質感、色澤、紋理和表層特征。質感和色澤根據設計要求,用石粉、色粉按適當比例配白水泥或普通水粉調成砂漿,按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法處理。紋理的塑造,一般來說,直紋為主、橫紋為輔的山石,較能表現峻峭、挺拔的姿勢;橫紋為主、直紋為輔的山石,較能表現瀟灑、豪放的意象;綜合紋樣的山石則較能表現深厚、壯麗的風貌。為了增強山石景的自然真實感,除了紋理的刻劃外,還要作好山石的自然特征,如縫、孔、洞、爛、裂、斷層、位移等的細部處理。一般來說,紋理刻劃宜用“意筆”手法,概括簡煉;自然特征的處理宜用“工筆”手法,精雕細琢。

  4、設色。在塑面水分未干透時進行,基本色調用顏料粉和水泥加水拌勻,逐層灑染。在石縫孔洞或陰角部位略灑稍深的色調,待塑面九成干時,在凹陷處灑上少許綠、黑或白色等大小、疏密不同的斑點,以增強立體感和自然感。

  5、置石 以石材或仿石材布置成自然露巖景觀的造景手法。置石還可結合它的擋土、護坡和作為種植床或器設等實用功能,用以點綴風景園林空間。置石能夠用簡單的形式,體現較深的意境,達到“寸石生情”的藝術效果。 《禹貢》記載泰山山谷應上貢品中就有“怪石”。《南史》載:“溉第居近淮水。齋前山池有奇礓石,長一丈六尺。”這是置石見于史書之始。《舊唐書》載:“樂天罷杭州刺史,得天竺石一”,“罷蘇州刺史時得太湖石五”。唐朝癖石之風甚盛。宋代江南私家園林也紛紛置石。明代林有麟編繪的《素園石譜》中有宣和六十五石圖。明、清時期,置石于園則更為廣泛,有“無園不石”之說。現存江南名石有蘇州清代織造府(在今蘇州第十中學)的瑞云峰、留園的冠云峰、上海豫園的玉玲瓏和杭州花圃中的皺云峰;而**老的置石則為無錫惠山的“聽松”石床,鐫刻唐代書法家李陽冰篆“聽松”二字。

  置石在園林中有多種運用方法:

  1、特置。又稱孤置,江南又稱“立峰”,多以整塊體量巨大、造型奇特和質地、色彩特殊的石材作成。常用作園林入口的障景和對景,漏窗或地穴的對景。這種石也可置于廊間、亭下、水邊,作為局部空間的構景中心。如北京頤和園的“青芝岫”,故宮御花園內的鐘乳石、珊瑚石、木化石等。特置也可以小拼大,不一定都是整塊的立峰。

  2、對置。在建筑物前兩旁對稱地布置兩塊山石,以陪襯環境,豐富景色。如北京可園中對置的房山石。

  3、散置。又稱散點,即“攢三聚五”的作法。常用于布置內庭或散點于山坡上作為護坡。散置按體量不同,可分為大散點和小散點,北京北海瓊華島前山西側用房山石作大散點處理,既減緩了對地面的沖刷,又使土山增添奇特嶙峋之勢。小散點,如北京中山公園“松柏交翠”亭附近的作法,顯得深埋淺露,有斷有續,散中有聚,脈絡顯隱。

  4、山石器設。為了增添園林的自然風光,常以石材作石屏風、石欄、石桌、石幾、石凳、石床等。北海瓊華島“延南薰”亭內的石幾、石凳和附近山洞中的石床都使園林景色更有藝術魅力。

  5、山石花臺。布置石臺是為了相對地降低地下水位,安排合宜的觀賞高度,布置庭園空間和使花木、山石顯出相得益彰的詩情畫意。園林中常以山石作成花臺,種植牡丹、芍藥、紅楓、竹、南天竺等觀賞植物。花臺要有合理的布局,適當吸取篆刻藝術中“寬可走馬,密不容針”的手法,采取占邊、把角、讓心、交錯等布局手法,使之有收放、明晦、遠近和起伏等對比變化。對于花臺個體,則要求平面上曲折有致,兼有大彎小彎,而且曲率和間隔都有變化。如果利用自然延伸的巖脈,立面上要求有高下、層次和虛實的變化。有高擎于臺上的峰石,也有低隆于地面的露巖。蘇州留園“涵碧山房”南面的牡丹臺就是這樣布置的。

  6、同園林建筑相結合的置石。如抱角、鑲隅是為了減少墻角線條平板呆滯的感覺而增加自然生動的氣氛。置石于外墻角稱抱角;置石于內墻角稱鑲隅。建筑入口的臺階常用自然山石作成“如意踏跺”,明文震亨著《長物志》中稱為“澀浪”;兩旁再襯以山石蹲配,主石稱“蹲”,客石稱“配”。

  7、塑石。在不產石材地區,近代有用灰漿或鋼筋混凝土等材料制作的塑石。此法可不受天然石材形狀的限制,隨意造型,但保存年限較短,色質等也不及天然石材

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